قدّمت موغلر حقيبة Aurora الجديدة من خلال حملة بطولتها لاعبة كمال الأجسام الفرنسية تاتيانا هرلي. في الصور بالأبيض والأسود، تظهر عارية وهي تحمل الإكسسوار بين يديها. لا تكاد توجد عناصر أخرى في الكادر: الجسد، والضوء، والشكل الممدود للحقيبة. ويأتي هذا الأسلوب منسجمًا تمامًا مع اللغة البصرية للدار، حيث لطالما كانت القوة الأنثوية، والجاذبية، والكتلة النحتية أكثر أهمية من الجمال التقليدي المعتاد.
وبعد إطلاق الحملة، اتهم كثيرون موغلر ومخرجها الإبداعي الجديد ميغيل كاسترو فريتاس مباشرةً بتقليد حقيبة Le Teckel الشهيرة من ألایا. والتشابه واضح: جسم طويل ورفيع، حواف مستديرة، ومقابض ممتدة. وبالنسبة للبعض، كان ذلك كافيًا ليجزموا بأن موغلر لم يفعل سوى تكرار أحد أكثر الإكسسوارات تميّزًا في السنوات الأخيرة.
لكن في الواقع، Aurora هي إعادة إصدار لتصميم أرشيفي ابتكره تيري موغلر عام 2002. حينها، صُوّرت الحقيبة بعدسة هيلموت نيوتن، حيث ظهرت عارضة وهي تحمل إكسسوارًا شبه مطابق أمام مشهد صناعي قاسٍ. ومن الناحية التقنية، موغلر لا ينسخ أحدًا؛ بل يعيد إحياء تصميمه الخاص الذي سبق ظهور Le Teckel بنحو عقدين من الزمن.
ومع ذلك، ربما عاد موغلر إليه متأخرًا قليلًا. فعلى مدى السنوات الأربع الماضية، أصبحت Le Teckel واحدة من أكثر الحقائب تأثيرًا في الموضة المعاصرة. وقد ساهمت في ترسيخ اتجاه الحقائب الممدودة الشبيهة بالكلاب السلوقية، لتبدأ بعد ذلك تصاميم مشابهة بالظهور لدى العلامات الفاخرة والعلامات الجماهيرية على حد سواء.
ونتيجة لذلك، أصبح الشكل الذي كان يومًا ما موجودًا في أرشيف موغلر مرتبطًا تلقائيًا تقريبًا بألایا. وهذه هي المفارقة الأساسية في Aurora: فموغلر يملك كل الحق التاريخي في هذا التصميم، لكنه يعيده في لحظة أصبح فيها جمهور الموضة يرى هذا الشكل كرمز ينتمي إلى دار أخرى.
وتبدو الحملة الجديدة وكأنها مصممة لإعادة الحقيبة إلى عالم موغلر. فالعرض هنا يمر عبر الجسد بدلًا من التنسيق أو أسلوب الحياة أو وجهٍ مشهور. وتنسجم عضلات هرلي مع الهندسة الصارمة للإكسسوار، بينما يزيل العري كل ما قد يشتت الانتباه عن شكله.
لذا، لم يعد السؤال الحقيقي هو: من صمّم الحقيبة الممدودة أولًا؟ بل أصبح: من نجح في امتلاك هذا الشكل في المخيّلة العامة إلى الحد الذي باتت فيه حتى النسخة الأرشيفية الأصلية مطالبة بإثبات مصدرها؟
