تواصل Maison Margiela وGentle Monster دفع تعاونهما إلى ما هو أبعد من الصيغة المعتادة لشراكات الموضة. وهذه المرة، ينصب التركيز على مجموعتهما الرابعة المشتركة من النظارات، المبنية على مفهوم التفكيك. أما عرضها في سيول، فتحوّل إلى أداء قائم بذاته منح فكرة تفكيك الأشكال المألوفة بُعداً ملموساً.
صمّم العرض مصمم الرقصات والمدير الإبداعي Damien Jalet والفنان Ian McMahon. بدأ بتحطيم هيكل جبسي من تصميم McMahon، ثم امتد عبر حركات الراقصين وتفاعلهم مع العناصر المحيطة ولعبة الضوء. ظل المكان في حالة تبدّل مستمر: هياكل تفقد أشكالها الأصلية، وأجساد تتعامل مع الشظايا المتبقية، ودمار يصبح نقطة انطلاق لحركة جديدة.
إنه امتداد طبيعي للغة البصرية لدى Maison Margiela، إذ لطالما كان التفكيك أحد مبادئ الدار الإبداعية الأساسية. في الموضة، يعني ذلك رفض أساليب البناء التقليدية: درزات مكشوفة، وحواف غير مكتملة، ونسب مزاحة، وبُنى يُفترض عادةً أن تبقى مخفية. وفي العرض، طُبّق المنهج نفسه على الجسد والأشياء وعمارة الخشبة.
نظارات تبدو كأنها غير مكتملة
تضم المجموعة، التي تُطرح في 29 أكتوبر، 68 تصميماً: 43 نظارة شمسية و25 إطاراً للنظارات الطبية. تتميز بعض القطع بإطارات مشوّهة عمداً، تبدو كأنها مضغوطة، فيما تلفت أخرى النظر بأحجامها المبالغ فيها وهيئاتها الشبيهة بالأقنعة التي تخفي جزءاً من الوجه. وهناك أيضاً إطارات ضيقة مرفوعة عند الزوايا، مكسوّة بمادة تشبه الجلد وتلتف حولها كطبقة ثانية من البشرة.
تحافظ الأذرع الجانبية على الغرز البيضاء الأربع، التوقيع الأيقوني لـMaison Margiela. وفي التصاميم الأنحف، أُعيدت صياغة هذه العلامة المألوفة لتبدو الغرز وكأنها معلّقة فوق حواف الإطار.
المهم هنا أن التفكيك لا يعمل كمؤثر بصري فحسب. يبقى الشيء المألوف قابلاً للتعرّف إليه، لكن شكله يصبح غير مستقر، كأن النظارة التُقطت في لحظة معلّقة بين البناء والانهيار. وهذا الإحساس بعدم الاكتمال هو جوهر المجموعة.
من النظارات إلى عالم علامة متكامل
عرض سيول ليس سوى جزء من الحملة. فقد أُنجز أيضاً فيلم قصير للمجموعة من إخراج صانعة الأفلام والفنانة Alex Prager. يتابع الفيلم امرأة تسرع إلى موعد وسط عالم متحوّل، تظهر فيه النظارات على شخصيات مختلفة وتكتسب المواقف العادية مسحة سريالية.
وفي 29 أكتوبر، تفتتح أيضاً مساحات pop-up مخصصة في ثماني مدن: سيول، طوكيو، شنغهاي، بكين، بانكوك، كوالالمبور، ملبورن وباريس. وتوسّع هذه التركيبات مفهوم المجموعة الأساسي عبر أشكال غير منتظمة، وهياكل غير مكتملة، وخامات متباينة.
يوضح هذا الإطلاق كيف يمكن أن يبدو التعاون اليوم بين دار أزياء وعلامة للنظارات. فالمنتج يصبح محور عالم بصري كامل يتكشف في الوقت نفسه عبر الفيلم والمساحات المادية وفن الأداء. ورغم أن النظارات تبقى في صميم المشروع، فإن جاذبيتها لا تقتصر على شكل القطع، بل تمتد إلى الأفكار التي نسجتها العلامتان حولها.
