قد تكشف المساحة الشخصية للمصمم عن ذائقته أكثر مما تكشفه عشرات المجموعات. منزل Demna في ميلانو مثال واضح على ذلك. صوّر Juergen Teller هذا الداخل الذي يبدو أقل شبهاً بمشروع ديكور مصقول بعناية، وأكثر كأنه تجميعة من القطع ذات الأصول والحكايات والدلالات الثقافية المتباينة. لا يسعى المكان إلى انسجام بصري تقليدي، بل يحتفي بالتناقضات وعدم الكمال والقطع ذات السمعة الملتبسة، وهي عناصر رافقت لغة المصمم الإبداعية طويلاً.
من أكثر ما يلفت في الشقة طريقة جمعها بين أشياء لا تجتمع عادة في مكان واحد. علم أميركي مهترئ، ونمر خزفي في منتصف خطوته، وأثاث تظهر عليه آثار الاستعمال، وقطع زخرفية تبدو كأنها عُثر عليها في محال التحف، كلها تصنع أرشيفاً بصرياً خاصاً. وبدلاً من إخفاء علامات الزمن والبلى، يجعلها الديكور جزءاً أساسياً من جاذبيته.
تستحوذ قطعة بعينها على الانتباه: لوحة سوفييتية من عام 1983 تصوّر جنود الجيش الأحمر وهم يُستقبلون من فلاحين يُفترض أنهم ممتنون لتحريرهم. إنها نموذج مألوف لفن الدعاية السوفييتية، حيث اختُزلت أحداث تاريخية معقدة إلى صور مصاغة بعناية للبطولة والامتنان والتحرير. في سياق معاصر، تثير اللوحة حتماً أسئلة عن الحد الفاصل بين الاقتناء والاستفزاز وإعادة قراءة التاريخ بسخرية. حتى لو كانت النية هي الأخيرة، يبقى وجودها في منزل خاص أمراً يصعب قراءته من دون تحفظات.
في الوقت نفسه، لا يقتصر تعريف المكان على القطع المستفزة. ورق الجدران والملمس وتنسيق الأثاث من عصور مختلفة تؤدي دوراً مهماً أيضاً. لا تبدو الشقة كداخل منزل جاهز من كتالوج؛ بل تحمل طبقات متراكمة، حيث تتجاور أزمنة وأذواق مختلفة. وغياب نظام بصري واضح هو تحديداً ما يجعل اكتشافها ممتعاً.
ثمة تقاطع واضح بين مقاربة Demna للديكورات الداخلية وعمله في الموضة. لطالما اهتم المصمم بكيفية تغيّر نظرتنا إلى القطعة تبعاً لسياقها: فقد يكتسب غرض عادي معنى مختلفاً تماماً بفضل نسبه أو خامته أو وضعه إلى جانب شيء غير متوقع. وفي منزله، يمتد هذا المبدأ إلى ما هو أبعد من الملابس، ليصل إلى تفاصيل الحياة اليومية.
لعل أكبر جاذبية في ديكورات كهذه تكمن في فرديتها. فهي لا تحاول الانسجام مع فكرة موحّدة عما يجب أن يبدو عليه البيت الجميل، ولا تخفي تناقضات شخصية صاحبها. الدخول إلى منزل شخص آخر يمنحنا فرصة لرؤيته بعيداً عن صورته العامة، عبر الأشياء التي يختار أن يحيط نفسه بها.
