على مدى الأشهر القليلة الماضية، كان هناك شيء مثير فعلًا يحدث في عالم تصوير الأزياء. بعد سنوات من الأغلفة الباردة، والمشاهير العشوائيين بفساتين عشوائية، والخلفيات النظيفة التي لا تنتهي، يبدو أن المجلات والعلامات التجارية تذكّرت أن جلسة تصوير لا تزال قادرة على خلق عالمٍ كامل.
وبصراحة، أصبح لدينا بالفعل ما يكفي لإعداد قائمة حقيقية. من كيم كارداشيان في قطعة نحتية من ابتكار ألين جونز، إلى افتتاحيتين مختلفتين تمامًا لـ ريهانا صدرتا خلال أسابيع قليلة فقط من بعضهما.
كيم كارداشيان، نادية لي كوهين وألين جونز
لنبدأ بكيم كارداشيان، فهنا اجتمعت عدة أسماء قوية في مشهد واحد.
في حفل Met Gala لعام 2026، ارتدت تصميمًا نحتيًا للفنان البريطاني ألين جونز بالتعاون مع Whitaker Malem. وكانت نادية لي كوهين مسؤولة عن الإخراج الإبداعي والتصوير. العنصر المحوري كان قطعة جسم مصبوبة ترتبط بلغة جونز البصرية التي طالما اشتغل عليها، واهتمامه بالجسد وجماليات الفيتيش وفن البوب.
وهذا مثال مثالي أيضًا على الفرق بين مجرد تصوير إطلالة وبين بناء صورة كاملة حولها. صيغة البوليارويد، والمكياج، والوضعية، والصلابة البلاستيكية للقطعة نفسها - all تعمل معًا بانسجام. والنتيجة تبدو مزعجة قليلًا، مصطنعة بدرجة عالية، وبكل وضوح تنتمي إلى عالم نادية لي كوهين.
ELLE ونساء The Odyssey
ومن أبرز مشاريع هذا الموسم غلاف مجلة ELLE لعدد صيف 2026. إذ حصلت أربع ممثلات من فيلم The Odyssey للمخرج كريستوفر نولان على أغلفة عالمية منفصلة، بُنيت حول العناصر الأربعة. تمثل لوبيتا نيونغو عنصر النار، شارليز ثيرون الهواء، آن هاثاواي الماء، وزيندايا الأرض. التقط الصور نورمان جان روي، بينما تولّى لَو رووتش تنسيق الإطلالات.
مع لوبيتا، يصبح موضوع النار شبه حرفي. إطلالة شانيل حمراء مزخرفة، ودخان كثيف، وإضاءة برتقالية، وصور بُنيت على الحركة. أما غلاف شارليز فهو أبرد بكثير: موغلر، وريش أبيض، وشعر منفوش معتم، وضباب باهت.
الرمزية مباشرة، لكن التنفيذ قوي جدًا لدرجة أن ذلك لا يهم كثيرًا. وما ينجح فعلًا هو أن المشاهير لم يُوضَعوا ببساطة أمام الكاميرا. بل مُنحت كل امرأة نظامها البصري الخاص.
مادونا لمجلة Interview
يبدو أن مادونا لا تملك أي وقت فراغ، لأن الأسطورة انتقلت بالفعل إلى جلسة جديدة لمجلة Interview من تصوير نادية لي كوهين. وقد تولّى تنسيق الافتتاحية رئيس تحرير المجلة ميل أوتنبرغ.
على الغلاف، ترتدي مادونا من Gucci. وفي بقية السرد تظهر بإطلالات من Saint Laurent وValentino. وربما تكون هذه من أنجح المعالجات الأخيرة لصورتها. فبدلًا من محاولة أخرى لتقديمها كنجمة بوب أبدية، نحصل على شخصية غريبة، متوترة، شبه سينمائية. سجادة حمراء، رجال في الخلفية، إضاءة قاسية، سيجارة، ستائر بلاستيكية، ونوع محدد جدًا من العدوانية الأنثوية.
تظل نادية لي كوهين واحدة من القلائل من المصورين القادرين على جعل المشاهير يتوقفون للحظات عن الظهور كنسخ من صورهم العامة. ومادونا تلائم هذا العالم تمامًا.
سارة جيسيكا باركر وحقيبة Fendi Baguette
كان من الصعب جدًا أن يبدو اختيار سارة جيسيكا باركر لحملة أخرى من Fendi Baguette اختيارًا خاطئًا. فارتباطها بالحقيبة تجاوز منذ زمن حدود الإعلانات التقليدية، بفضل Sex and the City وشخصية كاري برادشو.
في حملة 2026، ظهرت باركر إلى جانب مجموعة أوسع من الأسماء، من بينها Bang Chan وEmma D’Arcy وJessica Alba وSophie Thatcher وIris Law. وقد التُقطت الحملة بعدسة Bibi Borthwick.
أما الصور نفسها فهي آمنة إلى حد كبير: خلفية بيضاء، مشهورة، وحقيبة. لكن في هذه الحالة، يقوم الاختيار التمثيلي بمعظم العمل. فقد ربطت الثقافة الشعبية سارة جيسيكا باركر وحقيبة Baguette بقوة إلى درجة أن Fendi تستطيع ببساطة أن تضعهما معًا في الإطار مرة أخرى.
ريهانا لمجلة 72
أصبحت ريهانا نجمة غلاف عدد الصيف من مجلة 72، المشروع الإعلامي لإدوارد إينينفول تحت مظلة EE72. وقد التقط صورها المصور المجري زيلفيستر ماكó، بينما تولّى إينينفول نفسه تنسيق الإطلالات. وعلى الغلاف، ترتدي ريهانا Dior Haute Couture.
هذه واحدة من تلك الجلسات التي يستحق كل إطار فيها أن يُتأمل وحده. شعر ضخم، وريش، وأحجام معقدة، وخلفيات داكنة أقرب إلى اللوحات، وإطلالات تتنقل بين البورتريه الأرستقراطي القديم والسريالية الكاملة في عالم الأزياء.
كما تضم القصة أيضًا Alaïa وGivenchy وSchiaparelli Haute Couture وغيرها من الدور الكبرى.
وبالنسبة لأول غلاف رئيسي لريهانا داخل عالم 72، فالاختيار منطقي تمامًا. فقد عمل إينينفول وريهانا معًا لسنوات، وهنا يُدفع حبهما المشترك للصور الفاخرة والعظيمة في عالم الأزياء إلى أقصى حد ممكن.
ريهانا وطفلتها روكي لمجلة W
وفي الوقت نفسه تقريبًا، ظهرت ريهانا أخرى.
فلمجلة W، التُقطت لها الصور بعدسة تيم ووكر. كما ظهرت ابنتها روكي على الغلاف، في أول ظهور إعلامي لها في مجلة. وعلى الغلاف، ترتدي الطفلة Dior Haute Couture بتصميم خاص.
أما ريهانا نفسها فتتنقل عبر خزانة كاملة من دور الأزياء الكبرى. وتشمل الافتتاحية Dior وChanel وVivienne Westwood وBalenciaga وAlaïa وYohji Yamamoto وغيرها.
ويفعل تيم ووكر بالضبط ما يتقنه أكثر من غيره. فالأمومة لا تتحول هنا إلى بورتريه عائلي باهت. بدلًا من ذلك، نحصل على زوايا مشوهة، ومساحات داخلية مسرحية، وظلال مبالغ فيها، وتأثيرات عدسة عين السمكة، وغرابة حكاية خرافية مدهشة. وتبقى ريهانا ريهانا حتى وهي تحمل طفلًا.
والأمر المضحك خصوصًا هو مدى اختلاف القصتين الكبيرتين لها مؤخرًا. ففي 72 تبدو شبه مهيبة. أما في W فتتحول إلى شخصية داخل حلم باروكي غريب.
أوليفيا رودريغو لمجلة Dazed
وهناك جلسة أخرى تبدو أفضل بكثير مما قد تتوقعه في البداية.
تتصدّر أوليفيا رودريغو عدد Summer Action Issue من مجلة Dazed. والتُقطت صورها بعدسة ريان ماكغينلي، بينما تولّى التنسيق دوغوكان نيسانِر. وفي إحدى الصور الأساسية، ترتدي أوليفيا فستانًا من Saint Laurent بتصميم Anthony Vaccarello مع تفاصيل من الجاكار والفرو الصناعي.
على الورق، يبدو المشهد بسيطًا جدًا تقريبًا. خلفية زرقاء، فستان أحمر، عشب جاف، وحضور أمامي يكاد يكون إعلانيًا. ومع ذلك، تعمل الصورة بالفعل.
ربما بسبب المساحة الفارغة الغريبة. وربما بسبب التناقض بين فخامة Saint Laurent ومشهد يبدو شبه ريفي. في كل الأحوال، فهذا تذكير آخر بأن الغلاف القوي لا يحتاج دائمًا إلى ديكور بملايين الدولارات.
