Der private Raum eines Designers verrät mitunter mehr über seine Ästhetik als Dutzende Kollektionen. Demnas Mailänder Zuhause ist ein gutes Beispiel dafür. Fotografiert von Juergen Teller, wirkt das Interieur weniger wie ein sorgfältig durchkomponiertes Einrichtungsprojekt als vielmehr wie eine Ansammlung von Dingen mit unterschiedlichen Herkünften, Geschichten und kulturellen Aufladungen. Statt nach klassischer optischer Harmonie zu streben, setzt der Raum auf Kontraste, Unvollkommenheit und Objekte mit zweifelhaftem Ruf – Elemente, die längst zu seiner gestalterischen Sprache gehören.
Besonders spannend ist, wie hier Dinge zusammenkommen, die normalerweise kaum denselben Raum teilen würden. Eine abgenutzte amerikanische Flagge, ein Porzellantiger im vollen Schritt, stark gebrauchte Möbel und Dekorationsstücke, die aussehen, als stammten sie aus kleinen Antiquitätenläden, ergeben ein visuelles Archiv. Alter und Gebrauchsspuren werden nicht kaschiert, sondern bewusst Teil der Ästhetik.
Ein Objekt sticht besonders hervor: ein sowjetisches Gemälde aus dem Jahr 1983, das Soldaten der Roten Armee zeigt, die von Bauern begrüßt werden, angeblich dankbar für ihre Befreiung. Es ist ein typisches Beispiel sowjetischer Propagandakunst, in der komplexe historische Ereignisse auf sorgfältig inszenierte Bilder von Heldentum, Dankbarkeit und Befreiung reduziert wurden. Im heutigen Kontext wirft das Bild zwangsläufig Fragen auf: Wo verläuft die Grenze zwischen Sammeln, Provokation und ironischer Neubewertung von Geschichte? Selbst wenn Letzteres beabsichtigt ist, bleibt seine Präsenz in einem Privathaus schwer ganz unbefangen zu lesen.
Gleichzeitig wird das Interieur nicht allein von provokanten Objekten bestimmt. Auch Tapeten, Texturen und die Mischung von Möbeln aus verschiedenen Epochen spielen eine wichtige Rolle. Die Wohnung sieht nicht aus wie ein fertig eingerichteter Katalograum. Sie wirkt vielmehr vielschichtig; unterschiedliche Zeiten und Vorlieben existieren nebeneinander. Gerade das Fehlen eines offensichtlichen visuellen Systems macht sie so interessant.
Zwischen Demnas Umgang mit Interieurs und seiner Arbeit in der Mode gibt es eine deutliche Parallele. Den Designer interessiert seit Langem, wie sich die Wahrnehmung eines Gegenstands je nach Kontext verändert: Etwas Alltägliches kann durch Proportionen, Material oder die unerwartete Begegnung mit etwas anderem eine völlig neue Bedeutung bekommen. In seinem Zuhause reicht dieses Prinzip über Kleidung hinaus bis in den Alltag hinein.
Der größte Reiz solcher Interieurs liegt vielleicht in ihrer Eigenwilligkeit. Sie versuchen weder, einer allgemeinen Vorstellung vom schönen Wohnen zu entsprechen, noch verstecken sie die Widersprüche in der Persönlichkeit ihres Besitzers. Ein Blick in das Zuhause anderer Menschen zeigt sie jenseits ihres öffentlichen Bildes – anhand der Dinge, mit denen sie sich umgeben.
