Lo spazio personale di un designer può raccontare del suo immaginario più di decine di collezioni. La casa milanese di Demna ne è un esempio. Fotografato da Juergen Teller, l’interno assomiglia meno a un progetto d’arredo meticolosamente studiato che a un insieme di oggetti dalle origini, dalle storie e dalle associazioni culturali diverse. Anziché inseguire una tradizionale armonia visiva, lo spazio accoglie contrasti, imperfezioni e oggetti dalla reputazione ambigua: elementi che fanno da tempo parte del linguaggio creativo dello stilista.
Uno degli aspetti più interessanti dell’appartamento è il modo in cui accosta oggetti che, di norma, non condividerebbero lo stesso spazio. Una bandiera americana logora, una tigre di porcellana colta a metà falcata, arredi vissuti e pezzi decorativi che sembrano arrivare da negozi d’antiquariato compongono una sorta di archivio visivo. Invece di nascondere i segni del tempo e dell’usura, l’interno li rende parte della propria estetica.
Un oggetto, in particolare, cattura l’attenzione: un dipinto sovietico del 1983 che raffigura soldati dell’Armata Rossa accolti da contadini, apparentemente riconoscenti per la loro liberazione. È un tipico esempio di arte propagandistica sovietica, in cui eventi storici complessi venivano ridotti a immagini accuratamente costruite di eroismo, gratitudine e libertà ritrovata. Nel contesto contemporaneo, il dipinto solleva inevitabilmente interrogativi sul confine tra collezionismo, provocazione e rilettura ironica della storia. Anche se l’intenzione fosse quest’ultima, la sua presenza in una casa privata resta difficile da interpretare senza riserve.
Allo stesso tempo, l’interno non è definito soltanto dagli oggetti provocatori. Carta da parati, texture e l’accostamento di arredi di epoche diverse giocano un ruolo altrettanto importante. L’appartamento non ha l’aria di un interno da catalogo, impeccabile e concluso. È piuttosto stratificato, con gusti e periodi differenti che convivono fianco a fianco. Ed è proprio l’assenza di un sistema visivo immediatamente riconoscibile a renderlo così interessante da osservare.
Esiste un chiaro parallelismo tra l’approccio di Demna agli interni e il suo lavoro nella moda. Lo stilista si interessa da tempo a come la percezione di un oggetto cambi in base al contesto: un elemento comune può assumere un significato completamente diverso grazie alle proporzioni, al materiale o all’accostamento inatteso con qualcos’altro. Nella sua casa, questo principio si estende oltre l’abbigliamento e invade l’ambiente quotidiano.
Forse il fascino più grande di interni come questo sta proprio nella loro individualità. Non cercano di aderire a un’idea universale di come dovrebbe essere una casa bella, né nascondono le contraddizioni della personalità di chi la abita. Entrare, anche solo con lo sguardo, nella casa di qualcun altro permette di vederlo oltre la sua immagine pubblica: attraverso gli oggetti che sceglie di avere intorno.
