10년간 침묵을 깨고, 발렌시아가가 공식적으로 향수 세계로 복귀를 발표했습니다. 하우스는 컬트 향수인 르 딕스(Le Dix, 1947)를 재출시하고, 10종의 완전히 새로운 조향을 공개하여 컬렉션을 완성했습니다. 이는 단순한 비즈니스 재출범이 아니라, 아카이브의 기억과 현대 향수의 아방가르드 언어를 융합한 의미 있는 제스처입니다.
르 딕스를 재현하기 위해, 브랜드는 15년간의 노력 끝에 사설 수집가가 소장한 유일한 오리지널 플라콘을 찾아냈습니다. 아카이브 보틀은 스캔되어, 손으로 묶은 리본과 둥근 캡까지 세심하게 복원되었고, 조향 공식은 현대적인 재료인 오리스 압솔루트, 바이올렛, 알데히드, 인센스와 함께 다시 창조되었습니다.
함께 발렌시아가는 새로운 향의 언어를 선보입니다: No Comment, Getaria, Twenty Four Seven, Muscara, Cristóbal, 100%, Extra, To Be Confirmed, 그리고 Incense Perfumum. 모두 1947년 르 딕스의 역사를 반영한 병에 담겨 과거와 현재가 같은 선반에 나란히 놓인 듯한 인상을 줍니다.
2025년 발렌시아가 신작 컬렉션 간략 가이드
향수 컨셉 / 아이디어
르 딕스 (2025). 1947년 발렌시아가 첫 향수의 재해석. 아카이브 용기는 사설 수집가에게서 입수하여 세밀히 스캔하였으며, 둥근 캡과 리본까지 충실히 복원했다. 조향은 오리스 압솔루트, 현대적인 분리 아이리스 알데히드, 바이올렛 잎 압솔루트, 인센스 오일을 혼합했다.
No Comment. 우디하면서 '그린' 톤을 강조한 향으로, 크리스토발 발렌시아가의 신비로운 아우라를 담으려는 시도입니다.
Getaria. 발렌시아가의 스페인 해안 출신 배경에서 영감을 받은 짭조름한 마린 콘셉트, 시트러스, 결정화한 해초, 그리고 오션 어큐센트가 어우러집니다.
Twenty Four Seven. 바닐라와 앰버가 어우러진 향기로, 따뜻한 머스크가 가미된 현대적인 클래식 재해석입니다.
Muscara. 스모키한 암브레트와 오리스의 조합으로, 마치 ‘블랙 마스카라’를 향기로 표현한 듯한 느낌을 줍니다.
Cristóbal. 우드, 파출리, 오크모스를 기반으로 한 깊고 따뜻한 향, 하우스 창립자 이름을 따왔습니다.
100%. 에메랄드 빛 현대적 장미 향기로, 고전적인 장미와 아방가르드 요소가 강렬한 대비를 이루는 컬렉션 내 가장 극적인 작품 중 하나입니다.
Extra. 톡 쏘는 페퍼, 대담한 레드커런트, 그리고 도전적인 아방가르드 에지가 조화를 이루는 활기찬 조향, 컬렉션 중 가장 대담한 향 중 하나입니다.
To Be Confirmed. 안개 낀 정원을 연상시키는 희미하고 평화로운 플로럴 향기로, 날카로운 향조들의 균형을 맞추기 위한 카운터포인트입니다.
Incense Perfumum. 레진감 있고 깊이 있는 인센스를 중심으로 한 향기로, 하우스의 극적인 유산을 시적인 '생각' 또는 '기도'처럼 형상화했습니다.
모두 1947년 르 딕스 병을 모티브로 한 투명 유리, 둥근 캡, 리본 매듭, 래커 처리된 파티나 라벨의 플라콘에 담겼습니다.
컬렉션은 '유산과 아방가르드의 균형'으로 구상되었으며, 일부 향수는 발렌시아가의 클래식 퍼퓸을 재현하거나 참조하지만, 다른 향수는 전적으로 새로운 조향으로 과거와의 대화를 만듭니다.
출시는 2025년 9월에 이루어졌으며, 발렌시아가는 이 컬렉션을 브랜드의 새 '파인 프래그런스' 중심지로 자리매김하기 위해 전용 퍼퓸 부티크 라인을 오픈했습니다.
1947년, 르 딕스.
르 딕스는 조지 5번가 10번지 주소에서 이름을 따온 알데히드와 바이올렛 향의 구름 같은 향수입니다. 조향사 프란시스 파브론은 샤넬(Chanel) No.5와는 대조적인 향을 만들었는데, 그것은 부르레스크가 아닌 침묵, 유혹이 아닌 우아한 거리감을 의미했습니다.
장 슬레이가 디자인한 보틀은 유리로 만든 건축물 같았으며, 미니멀리즘에 리본을 더한 꾸뛰르의 기억을 고스란히 담았습니다.
발렌시아가의 향수는 언제나 역사와 신화 사이 경계에 존재해왔습니다. 향기는 단순히 ‘기분 좋은 냄새’를 위한 산업이 아니라, 재단과 라인, 원단의 연장선이었으며, 피부 위에 숨 쉬는 보이지 않는 드레스의 이음선이었습니다.
이 향수들은 하나의 유물, 밀도 있고 층층이 쌓인 작품으로, 꽃병에 꽂힌 꽃보다 더 크게 자신을 드러내기를 두려워하지 않는 이들을 위한 것이었습니다.
이는 꾸뛰르의 연장선이었고, 몸은 텍스트이며, 기억은 재료, 그리고 노트는 해석이었습니다.
르 딕스는 단순히 1947년 향수가 아니라, 향수가 수십 년을 넘어 지속되는 선언문이 될 수 있음을 증명합니다.
