L’espace intime d’un créateur en dit parfois davantage sur son esthétique que des dizaines de collections. L’appartement milanais de Demna en est un parfait exemple. Photographié par Juergen Teller, l’intérieur ressemble moins à un projet de décoration soigneusement composé qu’à un assemblage d’objets aux origines, histoires et références culturelles diverses. Plutôt que de viser une harmonie visuelle conventionnelle, le lieu assume les contrastes, l’imperfection et les objets à la réputation ambiguë - autant d’éléments qui font depuis longtemps partie du langage créatif du designer.
L’un des aspects les plus fascinants de cet appartement tient à sa manière de faire cohabiter des objets qui, en temps normal, ne partageraient jamais la même pièce. Un drapeau américain patiné, un tigre en porcelaine saisi en plein élan, des meubles usés et des pièces décoratives qui semblent chinées chez des antiquaires composent une sorte d’archive visuelle. Ici, les traces du temps ne sont pas dissimulées : elles participent pleinement au décor.
Un objet, en particulier, retient l’attention : une peinture soviétique de 1983 représentant des soldats de l’Armée rouge accueillis par des paysans supposément reconnaissants d’avoir été libérés. C’est un exemple typique de l’art de propagande soviétique, où des événements historiques complexes étaient ramenés à des images savamment construites d’héroïsme, de gratitude et de libération. Dans un contexte contemporain, cette toile soulève inévitablement des questions sur la frontière entre collection, provocation et réinterprétation ironique de l’histoire. Même si cette dernière était l’intention recherchée, sa présence dans un intérieur privé reste difficile à envisager sans réserve.
Pour autant, l’intérieur ne se résume pas à ses objets provocateurs. Les papiers peints, les textures et le mélange de mobilier issu de différentes époques y jouent également un rôle essentiel. L’appartement n’a rien d’un décor de catalogue achevé. Il fonctionne plutôt par strates, laissant coexister les époques et les goûts. C’est précisément l’absence de système visuel évident qui le rend si captivant à observer.
Il existe un parallèle évident entre l’approche de Demna en matière d’intérieur et son travail dans la mode. Le créateur s’intéresse depuis longtemps à la façon dont la perception d’un objet change selon son contexte : un élément ordinaire peut prendre un tout autre sens grâce à ses proportions, sa matière ou son association inattendue avec autre chose. Chez lui, ce principe dépasse le vêtement pour s’inviter dans le décor du quotidien.
Le plus grand attrait d’intérieurs comme celui-ci réside peut-être dans leur singularité. Ils ne cherchent pas à correspondre à une vision universelle de la belle maison et ne masquent pas les contradictions de la personnalité de leur propriétaire. Entrer dans l’intimité d’un intérieur, c’est voir quelqu’un au-delà de son image publique - à travers les objets dont il choisit de s’entourer.
