ここ数か月、ファッション写真の世界では本当にワクワクすることが起きています。長年続いた無機質な表紙、ランダムなセレブが着るランダムなドレス、果てしなく続く無機質な背景。そんな時代を経て、雑誌やブランドはようやく、ひとつの撮影で“ひとつの世界”を生み出せることを思い出したようです。
正直なところ、すでにきちんとしたリストが作れるほど素材はそろっています。キム・カーダシアンが彫刻のようなアレン・ジョーンズの作品をまとったかと思えば、数週間のうちにまったく異なる2本のリアーナのエディトリアルが発表されるなど、話題は尽きません。
キム・カーダシアン、ナディア・リー・コーエン、アレン・ジョーンズ
まずはキム・カーダシアンから。今回の撮影には、かなり強い名前がいくつも集結しています。
2026年のメットガラで彼女が着用したのは、英国人アーティスト、アレン・ジョーンズがホイテカー・マーレムと共に手がけた彫刻的なクリエーション。クリエイティブディレクションと撮影はナディア・リー・コーエンが担当しました。中心となるのは、ジョーンズの一貫したビジュアル言語と、身体、フェティッシュな美学、ポップアートへの関心につながる、成型されたボディピースです。
これは、単に“ルックを撮る”のと、そのルックを中心に一枚のイメージ全体を構築することの違いを示す完璧な例でもあります。ポラロイド風のフォーマット、メイク、ポーズ、そしてこのピースの硬質な質感がすべて噛み合っています。結果として生まれたのは、少し不穏で、強く人工的で、まさにナディア・リー・コーエンの世界そのもののような一枚です。
ELLE と『The Odyssey』の女性たち
今シーズンのもうひとつの大型プロジェクトは、ELLEのSummer 2026号です。クリストファー・ノーランの『The Odyssey』に出演する4人の女優が、それぞれ四大元素をテーマにしたグローバルカバーに登場しました。ルピタ・ニョンゴは火、シャーリーズ・セロンは風、アン・ハサウェイは水、そしてゼンデイヤは大地を表現しています。ポートレート撮影はノーマン・ジーン・ロイ、スタイリングはロウ・ローチが担当しました。
ルピタのカバーでは、火のテーマがほとんどそのまま視覚化されています。赤い装飾が施されたシャネルのルック、立ちのぼる濃い煙、オレンジの光、そして“動き”を軸に構成されたイメージ。対してシャーリーズのカバーはぐっと冷たく、マグラー、白い羽根、風に吹かれたようなヘア、淡い霧が印象的です。
象徴性はとてもストレートですが、仕上がりが強いので、それほど気になりません。何より素晴らしいのは、単に有名人をカメラの前に立たせただけではないこと。それぞれの女性に、独自のビジュアルシステムが与えられているのです。
インタビュー誌のマドンナ
マドンナはどうやらまったく暇がないようです。レジェンドはすでに、ナディア・リー・コーエンによる新しい『Interview』の撮影へと進んでいます。エディトリアルのスタイリングは、同誌編集長のメル・オッテンバーグが担当しました。
表紙でマドンナが着ているのはグッチ。ストーリー内ではサンローランとヴァレンティノを纏っています。これは彼女のイメージに対する最近の表現として、最も成功したもののひとつかもしれません。永遠のポップディーヴァとしてまとめ上げるのではなく、私たちが目にするのは、奇妙で、緊張感があり、ほとんど映画の登場人物のような存在。レッドカーペット、背景にいる男たち、強いライティング、一本のタバコ、プラスチックのカーテン、そしてとても特定的な種類の女性的な攻撃性がそこにあります。
ナディア・リー・コーエンはいまだに、セレブを一瞬だけ“自分自身のパブリックイメージ”から引き離せる数少ない写真家のひとりです。マドンナはその世界観に完璧にハマっています。
サラ・ジェシカ・パーカーとフェンディ・バゲット
サラ・ジェシカ・パーカーを再びフェンディ・バゲットのキャンペーンに起用するのは、ほとんど失敗しようのない組み合わせでした。『セックス・アンド・ザ・シティ』とキャリー・ブラッドショーのおかげで、彼女とこのバッグの結びつきは、すでに通常の広告の枠を完全に超えています。
2026年のキャンペーンでは、パーカーのほか、バン・チャン、エマ・ダーシー、ジェシカ・アルバ、ソフィー・サッチャー、アイリス・ロウらも参加。撮影はビビ・ボースウィックが手がけました。
ビジュアル自体はかなりシンプルです。白背景、セレブ、そしてバッグ。でも今回に関しては、ほぼキャスティングがすべてを担っています。ポップカルチャーがすでにサラ・ジェシカ・パーカーとバゲットを強く結びつけているので、フェンディはこの2つを同じフレームに置くだけで成立するのです。
72誌のリアーナ
リアーナは、EE72のもとでエドワード・エニンフルが手がけるメディアプロジェクト『72』のSummer号表紙を飾りました。撮影はハンガリーの写真家シルベステル・マコー、スタイリングはエニンフル本人が担当。表紙でリアーナが着用しているのはディオールのオートクチュールです。
この撮影は、どのカットも個別に見たくなるタイプの作品です。ボリュームのある髪、羽根、複雑なシルエット、暗く絵画的な背景。そして、古典的な貴族肖像と、ファッション・シュルレアリスムのあいだを行き来するルック。
ストーリーには、アライア、ジバンシィ、シェアパレリのオートクチュールなど、名門メゾンのルックも登場します。
72の世界でリアーナにとって初めての大型カバーとして、この選択はとても理にかなっています。エニンフルとリアーナは長年にわたって共に仕事をしてきましたが、ここでは“壮大なファッションイメージ”へのお互いの愛情が、できる限り高いレベルまで押し上げられています。
W誌のリアーナとベイビー・ロキ
ほぼ同じ時期に、もうひとつのリアーナが登場しました。
『W Magazine』ではティム・ウォーカーが撮影を担当。表紙には娘のロキも登場し、本人にとって初めての公の場での雑誌出演となりました。表紙では、赤ちゃんがカスタムのディオール・オートクチュールを着ています。
リアーナ自身は、複数の名門ブランドをまといながら登場します。エディトリアルには、ディオール、シャネル、ヴィヴィアン・ウエストウッド、バレンシアガ、アライア、ヨウジ・ヤマモトなどが登場します。
そしてティム・ウォーカーは、まさに彼の真骨頂を見せています。母であることが、ベージュ調の家族写真になることはありません。代わりに現れるのは、ゆがんだ遠近感、演劇的な室内、誇張されたシルエット、魚眼レンズのような効果、そして不思議なおとぎ話のぎこちなさ。リアーナは、赤ちゃんを抱いていてもなお、しっかりリアーナのままです。
とくに面白いのは、この2本の大型ストーリーのあまりの違いです。72では彼女はほとんど荘厳な存在。Wでは、奇妙なバロックの夢の中にいるひとりのキャラクターになります。
オリヴィア・ロドリゴの『Dazed』
そして、最初の印象以上にずっと魅力的に仕上がっている、もうひとつの撮影を。
オリヴィア・ロドリゴが『Dazed』のSummer Action Issueで表紙を飾りました。撮影はライアン・マッギンリー、スタイリングはドゥーガン・ネサンルが担当。キーイメージのひとつでは、オリヴィアがアンソニー・ヴァカレロによるサンローランの、ジャカードとフェイクファーのディテールが効いたドレスを着用しています。
紙の上では、設定はあまりにもシンプルに聞こえるかもしれません。青い背景、赤いドレス、乾いた草、広告のような正面性。ですが、そのイメージはしっかり成立しています。
空白の多さが不思議な魅力を生んでいるのかもしれません。あるいは、サンローランらしいグラマラスさと、どこか地方的にも感じられる風景とのコントラストなのかもしれません。いずれにしても、強い表紙に必ずしも何百万ドルものセットは必要ない、ということを改めて思い出させてくれる一枚です。
