Протягом останніх кількох місяців у fashion-фотографії відбувається справді захоплива річ. Після років стерильних обкладинок, випадкових знаменитостей у випадкових сукнях і нескінченних чистих фонів журнали та бренди, здається, згадали, що фотосесія може створювати цілий світ.
І, чесно кажучи, матеріалу вже цілком достатньо для повноцінного списку. Від Кім Кардаш’ян у скульптурній роботі Аллена Джонса до двох абсолютно різних редакційних зйомок Ріанни, що вийшли з різницею всього в кілька тижнів.
Кім Кардаш’ян, Надя Лі Коен та Аллен Джонс
Почнімо з Кім Кардаш’ян, бо тут зійшлося одразу кілька сильних імен.
На Met Gala 2026 вона з’явилася у скульптурному образі британського митця Аллена Джонса, створеному у співпраці з Whitaker Malem. За креативний напрям і фотографію відповідала Надя Лі Коен. Центральним елементом стала формована деталь для тіла, що перегукується з давньою візуальною мовою Джонса та його інтересом до тіла, фетиш-естетики й попарту.
Це також ідеальний приклад різниці між тим, щоб просто сфотографувати образ, і тим, щоб вибудувати навколо нього цілу картину. Формат Polaroid, макіяж, поза та жорстка пластичність виробу працюють разом. Результат виглядає трохи тривожно, дуже штучно й абсолютно в дусі світу Наді Лі Коен.
ELLE і жінки The Odyssey
Ще один великий проєкт сезону представив ELLE для свого літнього випуску 2026 року. Чотири акторки з фільму Крістофера Нолана The Odyssey отримали окремі глобальні обкладинки, побудовані навколо чотирьох стихій. Лупіта Ніонго уособлює вогонь, Шарліз Терон - повітря, Енн Гетевей - воду, а Зендея - землю. Портрети зняв Norman Jean Roy, а стилізацію створив Law Roach.
У Лупіти тема вогню майже буквальна. Червоний декорований образ Chanel, густий дим, помаранчеве світло й кадри, побудовані навколо руху. Обкладинка Шарліз набагато холодніша: Mugler, білі пір’їни, розвіяне волосся та світлий серпанок.
Символізм тут прямолінійний, але виконання настільки сильне, що це майже не має значення. Найкраще працює те, що знаменитостей не просто поставили перед камерою. Кожній жінці створили власну візуальну систему.
Мадонна для Interview
Мадонна, здається, не має ані хвилини вільного часу, бо легенда вже перейшла до нової зйомки для Interview, яку зняла Надя Лі Коен. Редакційну стилізацію створив головний редактор журналу Mel Ottenberg.
На обкладинці Мадонна в Gucci. В інших кадрах історії вона з’являється в Saint Laurent і Valentino. Можливо, це одна з найвдаліших нещодавніх інтерпретацій її образу. Замість чергової спроби подати її як вічну поп-діву ми отримуємо дивну, напружену, майже кінематографічну героїню. Червона доріжка, чоловіки на тлі, жорстке світло, сигарета, пластикові штори й дуже специфічний тип жіночої агресії.
Надя Лі Коен залишається однією з небагатьох фотографок, які здатні на мить змусити знаменитостей перестати виглядати як власні публічні образи. Мадонна ідеально вписується в цей всесвіт.
Сара Джессіка Паркер і Fendi Baguette
Обрати Сару Джессіку Паркер для чергової кампанії Fendi Baguette було майже неможливо зробити невдало. Її зв’язок із цією сумкою давно вийшов за межі звичайної реклами завдяки Sex and the City та Керрі Бредшоу.
Для кампанії 2026 року Паркер з’явилася поруч із ширшою групою талантів, серед яких Bang Chan, Emma D’Arcy, Jessica Alba, Sophie Thatcher та Iris Law. Кампанію зняла Bibi Borthwick.
Самі зображення доволі безпечні: білий фон, знаменитість, сумка. Але в цьому випадку майже всю роботу виконує кастинг. Попкультура так міцно пов’язала Сару Джессіку Паркер і Baguette, що Fendi може просто знову помістити їх в один кадр.
Ріанна для 72
Ріанна стала героїнею обкладинки літнього номера 72 - медіапроєкту Едварда Еннінфула під брендом EE72. Її сфотографував угорський фотограф Szilveszter Makó, а стилізацію створив сам Еннінфул. На обкладинці Ріанна в Dior Haute Couture.
Це одна з тих зйомок, де кожен кадр хочеться розглядати окремо. Масивне волосся, пір’їни, складні об’єми, темні живописні фони й образи, що балансують між старовинним аристократичним портретом і повним fashion-сюрреалізмом.
У матеріалі також є Alaïa, Givenchy, Schiaparelli Haute Couture та інші великі модні будинки.
Для першої великої обкладинки Ріанни в межах світу 72 цей вибір ідеально логічний. Еннінфул і Ріанна працюють разом уже багато років, і тут їхню спільну любов до масштабних fashion-образів виведено на максимум.
Ріанна та маля Рокі для W
Майже одночасно з’явилася ще одна Ріанна.
Для W Magazine її сфотографував Тім Вокер. На обкладинці також з’явилася її донька Рокі, що стало її першим публічним появленням у журналі. На обкладинці малеча одягнена в індивідуально створений Dior Haute Couture.
Сама Ріанна проходить крізь цілий гардероб від провідних модних домів. У редакційному матеріалі є Dior, Chanel, Vivienne Westwood, Balenciaga, Alaïa, Yohji Yamamoto та інші.
І Тім Вокер робить саме те, що вміє найкраще. Материнство тут не перетворюється на бежевий сімейний портрет. Натомість ми бачимо викривлені перспективи, театральні інтер’єри, перебільшені силуети, ефекти fisheye та дивну казкову незграбність. Ріанна залишається Ріанною, навіть тримаючи дитину на руках.
Особливо кумедно, наскільки різними є її дві нещодавні великі історії. У 72 вона виглядає майже монументально. У W - стає персонажем у химерному бароковому сні.
Олівія Родріго для Dazed
І ще одна зйомка, яка працює значно краще, ніж можна було б очікувати спочатку.
Олівія Родріго стала зіркою літнього випуску Action Issue від Dazed. Її сфотографував Ryan McGinley, а стилізацію створив Doğukan Nesanır. В одному з ключових кадрів Олівія одягнена в сукню Saint Laurent by Anthony Vaccarello з жакардовими та штучно-хутряними деталями.
На папері задум звучить майже занадто просто. Блакитний фон, червона сукня, суха трава, майже рекламне відчуття фронтальності. І все ж кадр працює.
Можливо, через дивну кількість порожнього простору. Можливо, через контраст між гламуром Saint Laurent і локацією, що відчувається майже провінційною. У будь-якому разі це ще одне нагадування: сильній обкладинці не завжди потрібен сет за мільйон доларів.
